到河南书协进修的学生当中，孟琦是颇具个性的一位:豪爽、耿直且厚道，工作雷厉风行，不会算计，也不太计较什么，豫东人的特点，包括优点和不足之处似乎都集中在他的身上，加之酒量可观，故与我各方面颇为投缘，于是便成了与我打交道较多的弟子之一。
来进修的学生，都是有一定基本功力的。孟琦的功力，儿时得益于古都开封的邵氏书法世家，老师耳提面命，口授指传，使他初跨书法之门。他起手魏碑，涉猎二爨、汉碑，尤崇《张猛龙》《杨大眼》《张黑女》《石门颂》《张迁碑》等。朝临夕摹，四时不辍，打下了根基。到协会后，接触面更宽，并崇信书法与生命一体说。于是便依着自己的性格、气质，集中地选择了明末群体作为楷范，如黄道周、张瑞图、倪元璐、王铎、徐渭、傅山等，直攻草书，其中对张瑞图下工夫尤多。但无论取法何人，均贯穿一个“狂”字。时下，人们不乏求意求趣以至求奇者，且已形成了主流，然极少有人以狂为己之格局，因为这需要气魄，需要胸襟，更需要一个“胆”字。胆，孟琦有。我很注意他取法的变化:写了一大段张瑞图，感到不过瘾，便在傅山那里寻找灵感，青主的无拘无束，使其书如乱石铺街、群星散地，不拘于一笔一画却是如此的准确有度，如排空巨浪，如万马奔腾。这一切，与孟琦的生命节律相共振，他努力追求此种境界。一两年下来，他的字变得愈来愈狂了，甚至到了一任性情驱使而不计工拙之境地，难道还有什么比书家找到属于自己的艺术语言更令人愉快的事情呢?!看他的草书，尤其是大草，潇洒豪放、沉郁磐礴、行如醉翁、浪里插篙，似无法度中有着严格的字法、墨法，给人以强烈的震撼。其他如隶书、楷书、行书，亦各具奇气，不落窠臼。
我以前多次著文，提倡狂草，但难奏效。若大一个中国，数以万计的书家中仅有少数人敢为之，不免使人感到遗憾。孟琦可否以此为主攻点，写出些新意来?你不要说超过先贤，因为就技法成熟来讲不管谁也难以超过张旭、怀素、黄庭坚，你只能说在一个新的时代赋予狂草一些新意成就。若达此，就已经很了不起了。孟琦试试看，若何?
著名书法家、著名书法理论家、河南省书法家协会名誉主席周俊杰在孟琦的作品集中这样评价：
作为一个艺术家第一点就是为人要好，第二点是艺术家要有才华，而孟琦恰恰具备了这两点。所以孟琦选草书写，这一点很难，因为在书法界很多艺术家不敢涉入草书。因为草书第一难度大，第二需要有博大的胸襟，有这样一种心胸才敢介入草书，所以我感觉孟琦，能够选择草书，作为自己的主攻方向，这说明他有一个非常广阔的心胸，但是在艺术方面，草书难度比较大，他在草书艺术方面最好表现就是整个气势非常好，另外墨色的运用，字的节奏感，这都是很优秀的。
其狂草：无论取法何人，均贯穿一个“狂”字，时下，人们虽不乏求意求趣以至求奇者，且已形成主流，然极少有敢以“狂”为己之格局，因为这需要气魄，需要胸襟，更需要一个“胆”字。看孟琦的草书，尤其是大草，如乱石铺街，群星散地，不拘一笔一画却是如此的准确有度，如排空巨浪，如万马奔腾，潇洒豪放，沉郁盘礴，形如醉翁，浪里插篙，似无法度中有着严格的字法、墨法，给人以强烈的震撼。
河南大学艺术学院院长，河南省书法家协会副主席赵振乾在接受媒体采访时评价：
孟琦的书法主要是受明代书风的影响，准确地讲应该是受明代中后期张瑞图等几位书家的影响，在书法史上明代书风是一种浪漫主义书风，这样的一种风派当然和历史的发展有直接的联系，因为社会动荡，就产生了一批有思想、传统工艺又很深厚的一些书家，他们借助书法艺术这种形式来表现书法这样的情感，那么这个书风和当代人的审美，能够结合到一起。
孟琦的作品整个气韵比较好，有才气，看他的作品有这样的感受，另外在墨色的处理上，把握的比较恰当，浓墨，枯量、变化有节奏，让人感觉到一气呵成这样一种感觉，如果能在运笔上再实一点，像这些枯笔，枯而不燥，燥而不华，感觉应该更进一步，传达出来的精神更加强烈。
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