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“中原水城”睢县是有着2600多年历史的河南省文化名城，在这座古城里绵延氤氲着浓浓的文化气息。
自春秋以来，古襄大地就人才辈出：如汉代饱学名士东园公，宋代父子双状元的张去华、张师德，明代抗击倭寇的爱国将领袁可立，清朝“三代帝王师、天下文官祖”的儒学大师汤斌，近现代的著名诗人苏金伞和陈雨门……
一方水土，物华天宝。圣人贤达、名流雅士八方荟萃的睢县，数不尽风流人物佳话。
如今在这片钟灵毓秀的土地上，又走出了一位 书坛新秀。他就是中国书法家协会会员、河南省书法家协会研究生、河南省书画院特聘书法家，现任睢县新华书店经理孟琦。
孟琦潜心钻研书法艺术 37 年之久，以深厚的艺术功底和超凡的想象力创造出一种令书法界耳目一新的书法作品。漂浮流动的黑色，叠嶂层峦，黛色参天，如刀似剑的笔锋，汇成丰富的笔势结构，如绳似结的线条，表现出墨色变化的神秘。同一个字，竟能变幻出上百种甚至更多的结构和笔法，而且各具造型，各有韵味，这些我们熟悉的文字，被作者融汇了现代的构图和审美观念，忽然具有了灵魂，具有了主题，具有了情绪。他笔下的中国汉字不在再仅仅是一种文字符号，一种记事的载体，更多的是一种精神的传达，艺术的欣赏，传达的是社会、是历史、是境界。作品打破了人们被动的审美心态，极富感染力的局部和外形，让欣赏者在不同的层面，不同的角度，产生出不同的联想，可以是青山逝水，也可以是大漠荒烟，任凭思维去自由驰骋，随意遨翔。
任何一门艺术，最根本的乃是人的学识、修养、器局与胸襟。古人说：“功夫在诗外”，讲的便是此理。书法是艺非道，整日临帖并不能为书家；犹如吟花弄草，轻歌浅唱也绝非真正诗人。阅历对任何期望有建树的人都至关重要。
孟琦6岁即随古都开封的外祖父邵福年及其弟邵平凡学习书法艺术，在长辈的耳提面命、口授指传下，童年就与书法结下了不解之缘。1982年因书法特长，作为特招兵应征入伍，在成都军区服役期间，他发挥书法特长，为培养军地两用人才作出了积极贡献，多次受到部队嘉奖和军区首长的高度评价。1992年进入河南省书法家协会进修，师从于中国书法家协会主席张海，中国书法家协会理事、学术委员会副主任、河南省书法家协会副主席周俊杰，中国书法家理事、河南省书法家协会副主席、秘书长宋华平，深得厚携。中国书法崇骨尚韵，主张意在笔先，胸中有了块垒，笔下自起惊涛。孟琦受到这几位先贤的熏陶教诲，心境不再浮躁，有了敬畏，关键自身经受了多种历练。
孟琦起手魏碑、涉猎二爨、汉碑，常以《张猛龙》、《杨大眼》、《张黑女》、《石门颂》等为范，朝夕临摹，四时不辍。在河南省书法家协会进修期间，接触面更宽，并崇信书法与生命一体说。他便依着自己豪爽、耿直、泼辣、厚道的性格，集中地选择了明末群体作为楷模，如黄道周、张瑞图、倪元璐、徐渭、傅山等，直攻草书，其中对张瑞图下功夫最多。他的书法艺术以“狂”字贯穿。周俊杰先生在孟琦的作品集中这样评价。其狂草：无论取法何人，均贯穿一个“狂”字，时下，人们虽不乏求意求趣以至求奇者，且已形成主流，然极少有敢以“狂”为己之格局，因为这需要气魄，需要胸襟，更需要一个“胆”字。看孟琦的草书，尤其是大草，如乱石铺街，群星散地，不拘一笔一画却是如此的准确有度，如排空巨浪，如万马奔腾，潇洒豪放，沉郁盘礴，形如醉翁，浪里插篙，似无法度中有着严格的字法、墨法，给人以强烈的震撼。其他如隶书、楷书、行书，亦各具奇气，不落窠臼。
当代人的思维及观念由单性一转向丰富，书法艺术的变革与创新已属必然。孟琦对中国书法深入研究和融通，将古老的笔墨艺术与大胆奔放的现代意识相结合，融汇成一种独到的艺术境界和艺术风格，“凝重如苍石卧地，潇洒似落花飞空”。孟琦构筑了一个唯美的书法世界，把汉字的书写艺术从“半实用，半审美”提升到纯粹的审美阶段，加强了书法的艺术性和文化性。
 
古人曰：“天道酬勤”。练书法要想有所成就，除了勤于练字外，还要广泛狩猎文史、诗词、美学等方面的知识。孟琦的书房内到处是各类书籍。他的收入至少有一半用来买书，每晚练两小时的字，更多的时间用来读帖、看书。善书博学、笔耕不缀使他终有所成。
孟琦的书法艺术日趋完美，在书法跋涉的道路上，遍览无尽奇妙风光。其作品屡屡入选《全国首届新人新作展》、《全国第五届中青年书法篆刻展》、《全国第八届中青年书法篆刻展》、《首届全国楹联书法作品展》、《全国文博界书法展》、《全国图书系统书法展》、《中日书法联展》、《河南知名书家书法展》、《河南书法周展》、《河南百家精品展》、《周俊杰师生赴韩书法展》、《小榄杯书法大展》、《敦煌杯全国书法大展》、《冼夫人奖全国书法大展》。
在墨海中畅游的孟琦用他忘我的执著追求精神，在上下求索过程中，驶向了成功的彼岸。其书法作品先后荣获了《书法导报国际年展》中青年专业组三等奖、《翰墨飘香全国书画艺术大展》银奖、《扬州八怪全国书法展》一等奖、《吴道子杯全国书法大展》金奖、《洛矿杯全国书法大赛》银奖、《黑陶杯全国书法大展》银奖、《红星杯全国书法大赛》银奖，《中国书法》、《书法导报》、《书法报》、《中国书画报》、《青少年书法报》、《青少年书法》等报刊杂志载其作品，其书法及艺术成就被国内外数十种大型精品集、辞典收录。《书法导报》、《书法世界》、《商丘日报》都曾作过专题介绍。神墨碑林、黑龙江密山碑林、云南碑林、紫云碑林都有其作品勒石：出版有《孟琦书法作品集》、《孟琦书法展》等书法著作。
从20世纪80年代中期至今，孟琦先后任睢县书协秘书长、副主席，睢县青少年书画学会会长，睢县书法院副院长，河南省书法函授院教授。近20年间，他组织举办了近百次的大小展览、竞赛、学术研讨会，对外交流活动，对睢县书法事业的发展付出了巨大的心血。
山鸟不知身伴醉，提壶固固若相知，酒可载志，亦能抒怀。孟琦爱酒至深，尤爱相约知己，一杯浊酒喜相逢，会须一饮三百杯。有春风秋雨作陪，冬霜夏露为伴，和着鸟鸣蝉嘶。醉翁之意不在酒，在乎笔墨之间，借酒挥毫，如平原走马，毫无羁伴，意境雄奇俊逸，浪漫潇洒。 孟琦性格平和不张扬；遇事沉得住气，对人为善，多方联络朋友，同时、他还具有一般人很难达到的一个至境；忍让，忍让，并能战胜自我，这应当说是 一位艺术家所必须具备的最重要的优秀品质，亦为成大气候、做大事者的共同特点。他信奉“人无信不立”的真理名言。交友处事均以诚信为本，老老实实做人，诚诚恳恳待人，不说空话、不讲假话。有人求之，积极帮助；办不到的或及时说明情况，或帮助出出注意，以不误人事。但对虚伪谗妄之人，不但不愿与其为伍、反而深恶痛绝。此乃主体精神，生命状态之真实流露，亦孟琦人生又一侧面。
岁月的悠远，历史的苍茫，几千年的风云变幻，这单一的黑白二色却能表现出如此丰富的内涵，孟琦在书法领域托起了生命的感情符号，让我们感受到古与今的空间汇合，感受到历史与现代的文化撞击，感受到中华民族传统艺术无可比拟的魅力。
商丘电视台《商都写真》书画人生系列：
孟琦和他的草书艺术
主持：欢迎收看《商都写真》。在书法艺术中，草书是最能体现人物性格的一种书体。我市书法家孟琦主攻草书已经有三十多年了。他在写完一幅作品时有一个习惯，拿着自己墨迹未干的作品，让母亲看看，为什么孟琦有这个习惯呢？
（孟琦写字的镜头）
（孟琦： 每写完一幅作品，我都会让我的母亲去指点指点，因为我的母亲是我的启蒙老师，因为我的作品，从一写好，到展览，到获奖，第一个观众，第一个认知的就是我的母亲。）
（孟琦拿字让母亲去看的镜头）
（ 孟琦：老太太，瞅这幅，看看有没有俺姥爷那个 孟母：像……，流利，有骨气，他处理的笔，别带太多墨，墨少一点一画……
孟：这是不是有点重，像这样的笔，当时俺姥爷是怎么处理的，处理的这个笔。
孟母：这个笔是……上的笔的墨，笔上的墨少了，才写成这，像这一幅画这么些，你老爷是憋住一口气，扎着架子，一笔一口气写成，一气喝成的，他的字有种骨气，流利，你这还差点劲，还得练。还得苦练。
解说：孟琦出生于睢县的一个世家，孟琦6岁的时候就随外祖父和母亲学习书法艺术，在长辈口授指传下，童年的孟琦就与书法结下了不解之缘。他说：写书法有今天的成就是和母亲的激励是分不开的。
（孟琦：作为我在学艺术中间，也确实彷徨过、忧郁过、也放弃过，为啥有这种想法……因为当时给我精神的，给我激励的，给我后盾支持的，就是我母亲……没有我的母亲。可以说没有我的今天，也没有我的书法，书法艺术。）
解说：睢县城湖是孟琦经常去的地方，这个城湖原是明代睢州旧城遗址，因黄河决堤，淹没了睢州城，逐渐形成了 “ 湖下有城，城上有湖 ” 的独特人文景观。孟琦从小就喜欢在这里玩耍。城湖静谧的环境，给他提供了一个很好的思考空间。孟琦经常来这里寻找灵感。
孟琦最初练习书法，是从汉碑、魏碑开始。后来他涉猎广泛，其中对大小二爨碑还进行过深入的研究。大爨碑即《爨龙颜碑》，小爨碑即《爨宝子碑》。
（孟琦：但是作为二爨它既保留了笔墨的效果，又保留了雕刻出来的效果。所以现在人书写魏碑，也就是在当时魏碑刀刻斧凿的基础上，增加了一种笔墨的那种效果，表现了现在人的一些思路，表现了现在人的一些诗意，表现了现在人的艺术追求。）
解说： 1982年，孟琦因书法特长，被特招兵应征入伍。在服役期间，他并没有放弃书法，还是坚持不懈的临摹碑帖。1992年，孟琦到河南省书法家协会进修，得到了几位书法大师的指点与教导。
（孟琦：我有幸到河南省书法家协会进修，深得谢瑞阶先生、陈天然先生、张海先生、王澄先生、周俊杰先生、宋华先生教诲，受益匪浅，接触面更宽，并崇信书法与生命一体说。）
解说：中国书法崇骨尚韵，主张意在笔先，胸中有了块垒，笔下自起惊涛。孟琦受到这几位老师的熏陶教诲，心境不再浮躁，开始静下心来研习书法。孟琦说：从现在的书法艺术角度来讲，魏碑、隶书，应该归类到楷书范畴。象《杨大眼碑》、《始平公碑》，《石门颂》、二爨等，这些碑帖只是书家临摹的典型碑帖，并不能代表书家自己的性格特点。
（孟琦：但是作为我个人，考虑到我个人的性格，我个人的心胸，我个人的意识还有我个人的爱好，就是在传统的基础上我选择了明末，这种形式，非常狂放，博大雄浑的粗犷的，而且又能表达自己心情的，心境的，思想的，这种形式作为自己追求的目标。）
解说：孟琦依着自己豪爽、耿直、泼辣、厚道的性格，集中地选择了明末的书法家群体作为自己学习的楷模，如黄道周、张瑞图、倪元璐、徐渭、傅山等，其中孟琦对张瑞图下功夫最多。张瑞图与邢侗、董其昌、米万种合称《晚明四大家》。张瑞图草书气魄宏大，笔势雄伟。清代书画评论家秦祖永在其著作《桐阴论画》中评论道：“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”
（孟琦：他的变化是笔与结构的变化特别大，而又打破“二王”那种常规的东西，他用笔“尖锋用笔，落笔时间，速度特别快，中侧锋并用，结体比较紧凑，而字与字之间比较连紧，行与行之间比较宽松，就形成了他的书法特点。）
解说：张瑞图的草书跳荡锐利，豪放多姿，不求蕴藉而有躁动发越之气，个性十分强烈。孟琦在学习张瑞图的同时，也把同时期的书法家傅山作为了重点学习的对象。傅山是明末清初思想家、书画家，字青主。当代文字学家马宗霍称“青主隶书，论者谓怪过而近於俗；然草书则宕逸浑脱，可与石斋（黄道周）、觉斯（王铎）伯仲。”
（孟琦：傅山的书法无拘无束，如乱石铺街，群星散地，如排空巨浪，如万马奔腾，潇洒豪放，沉郁盘礴，形如醉翁，浪里插篙，我也就是在二者之间求艺的。）
解说：孟琦选择了明末清初的书风，作为自己书法艺术的特点。那么，明末清初的这个书法家群体是怎样产生的呢？
（河南大学艺术学院副院长 赵振乾 孟琦的书法主要是受明代书风的影响，准确地讲应该是受明代中后期张瑞图等几位书家的影响，在书法史上明代书风是一种浪漫主义书风这样的一种风派这当然和历史的发展有直接的联系，因为社会动荡，这样就产生了一批有思想、传统工艺又很深厚的，这样一些书家，他们借助书法艺术这种形式来表现书法这样的情感，那么这个书风和当代人的审美，能够结合到一起。）
片花：
他根据自己的性格、心胸，选择了明末清初的书法群体。
（孟琦： 在优秀传统的基础上，去发挥自己的性格。）
对于书法，他有着自己独特的理解。
（孟琦：对每一幅作品如何去看待，也就像看大自然一样，既有大海的汹涌澎湃也有小桥流水。）
孟琦和他的草书艺术，商都写真正在播出。
解说：现在，孟琦对中国书法书法艺术进行了深入的研究和融通，并且将古老的笔墨艺术与大胆奔放的现代意识相结合，融汇成一种独到的艺术境界和艺术风格，“凝重如苍石卧地，潇洒似落花飞空”。孟琦认为人的性格决定着书法风格的形成。
（孟琦：在优秀传统的基础上，去发挥自己的性格，因为我自己的性格比方说粗犷、豪放，我自己的性格是细腻的，在这样的基础上，去创作。同时，两个人都是学张迁的，同时两个人都是学王铎的，同时两个人都是学张瑞图的，但是两个人所发挥出来的，他的性格所表现出来的形式，截然不同就因为性格使然，心胸使然。）
解说：孟琦经过长期对书法艺术的潜心钻研，形成了自己独特的风格。他以深厚的艺术功底和超凡的想象力，创造出一种令书法界耳目一新的书法作品。漂浮流动的黑色，叠嶂层峦，黛色参天，如刀似剑的笔锋，汇成丰富的笔势结构，如绳似结的线条，表现出墨色变化的神秘。
有人说：孟琦构筑了一个唯美的书法世界，把汉字的书写艺术从“半实用，半审美”提升到纯粹的审美阶段。对于书法孟琦有着自己独特的理解。
（孟琦：对书法的理解，我的感觉每一幅，对每一幅作品如何去看待，也就像看大自然一样，既有大海的汹涌澎湃也有小桥流水，既有飞流直下三千尺，疑是银河落九天的大气，也有袅袅之炊烟，云卷云舒的平和，既有电闪电鸣，又有风和日丽。）
解说：袁家山又叫吕祖庙、小蓬莱，是睢县的著名景观。这里有一座宝墨亭，这块碑刻是北宋时期著名文学家、书法家苏轼的《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》两篇名赋。据说这是当年苏轼亲笔书写的。孟琦经常来到这里，感受历史的沧桑，在宝墨亭前，流连忘返。
(孟琦：这个是袁家山，是个旅游胜地，也是睢县人文地理的一个重要场所，也是文物管理的所在地，最重要的地方，是苏东坡的“中山松醪、洞庭春色二赋的一个碑亭，就是宝墨亭......苏轼在南下的时候，路过襄邑，襄邑也就是现在的睢县，当时在睢县有个乾明寺，写了这两首旧作。)
解说：《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》这块碑刻显然是不能满足孟琦对书法艺术的渴求。他还经常去开封的中国翰园碑林，这是一座融山水艺术景观和古典园林建筑艺术为一体，集古今中外诗词、书画、碑刻艺术之大成的文化园林。园内汇集了历代书法名碑名帖，枯润险奇，异采纷呈，分类镶嵌于古典迷宫式碑廊之中。在这里孟琦可以徜徉在书法艺术的海洋里。
周俊杰是河南省书协副主席，也是孟琦在省书协进修时的老师，孟琦经常拿着自己的近期作品去拜访周俊杰。周俊杰说：作为一个艺术家第一点就是为人要好，第二点是艺术家要有才华，而孟琦恰恰具备了这两点。
（中国书法家协会理事 河南省书法家协会副主席 周俊杰 所以孟琦选草书写，这一点很难，因为在书法界很多艺术不敢涉入草书。因为草书第一难度大，第二需要有博大的胸襟，这样一种心胸才敢介入草书，所以我感觉孟琦，能够选择草书，作为自己的主攻方向，这说明他有一个非常广阔的心胸，但是在艺术方面，草书难度比较大，他在草书艺术方面最好表现就是整个气势非常好，另外墨色的运用，字的节奏感，这都是很优秀的。）
解说：河南大学艺术学院副院长赵振乾也是孟琦的老师。同样孟琦也经常去拜访他。
（河南大学艺术学院副院长 赵振乾 孟琦的作品整个气韵比较好，有才气，看他的作品有这样的感受，另外在墨色的处理上，把握的比较恰当，你浓墨，枯量、变化有节奏，在这样处理上从角度有浓淡，让人感觉到一气呵成的这样一种感觉，如果能在运笔上再实一点，像这些枯笔，枯而不燥，燥而不华，感觉应该更进一步，传达出来的精神更加强烈。）
解说：孟琦在书法名师的指点与教导下，书法有了很大的进步，他自己也悟到了很多有关书法的道理。
(孟琦：人的意识在改变，人的精神在改变，社会是激励着你去变化，你这种精神就是向上的，也就是那种激越地，激宕地心情，唯有这种心情利用笔墨，去表现出来 。就像大江东去，浪淘尽千古风流人物，那样，就像毛泽东那个“北国风光，千里冰封，数风流人物还看今朝，”那种气魄的力量，现在人所追求的就是大气。）
主持：孟琦的草书，尤其是大草，风格独特，如乱石铺街，群星散地，如排空巨浪，潇洒豪放，给人以强烈的震撼。现在孟琦仍在书法艺术道路上孜孜探求着，但愿他以后写出更多、更好的作品来。好，感谢收看《商都写真》，再见。
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